大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話題，就是關(guān)于正版港澳資料的問(wèn)題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹正版港澳資料的解答，讓我們一起看看吧。

1. 粵港澳樂(lè)壇、日本樂(lè)壇和歐美樂(lè)壇有什么區(qū)別

粵港澳樂(lè)壇、日本樂(lè)壇和歐美樂(lè)壇有什么區(qū)別

這是一個(gè)嚴(yán)肅的問(wèn)題，往往，大多數(shù)人覺(jué)得歐美就牛逼，音樂(lè)是沒(méi)有國(guó)界的，只有感不感人，獨(dú)不獨(dú)特，我們的民族音樂(lè)多彩豐富，國(guó)外的民族也一樣，通常，流行音樂(lè)，包括布魯斯藍(lán)調(diào)都是民族音樂(lè)的衍化，每個(gè)民族都有他自己的香型，在這里也呼吁大家，多關(guān)注根源文化，不要在一種文化里固步自封，海納百川，包括萬(wàn)象，能進(jìn)能出，能收能放，就能做一個(gè)獨(dú)特的自己

歐美在整體上領(lǐng)先日、港澳樂(lè)壇、日本領(lǐng)先港澳樂(lè)壇；

主要是歐美和日本基本上都是原創(chuàng)，港澳已模仿為主；

歐美音樂(lè)有自己的一套規(guī)范體系工業(yè)體系和審美，日本在明治維新后一直學(xué)習(xí)歐美，所以日本樂(lè)壇受歐美比較大，特別是編曲，港澳好的歌曲編曲（除了黃家駒）基本都是抄襲歐美和日本，編曲水平差距非常大；歌詞這塊，由于文化不同，各有特色；

樓主說(shuō)的港澳樂(lè)壇不知道是否包括臺(tái)灣，臺(tái)灣樂(lè)壇不同于港澳，臺(tái)灣代表華語(yǔ)的巔峰，臺(tái)灣的詞曲都有很高的原創(chuàng)，特別是歌詞達(dá)到了非常高的水準(zhǔn)；

相比而言，港澳樂(lè)壇受日本的影響大于歐美，畢竟與日本的文化差異更小，中島美雪、玉置浩二、山口百惠等日本歌手的歌曲基本壟斷了港澳巔峰時(shí)代（80、90年代）；港澳樂(lè)壇原創(chuàng)少主要是因?yàn)橄愀凼莻€(gè)節(jié)奏非常快的城市，文化底蘊(yùn)比較低，市場(chǎng)變化非?？?，所以只有抄襲別人優(yōu)秀的歌曲；一般是直接用日本歌曲的曲，然后重新編詞，可以短時(shí)間制作出非常流行的歌曲，但是這樣的后果是沒(méi)有形成自己的文化和風(fēng)格，這樣的作品的生命力也不長(zhǎng)，基本上都是口水歌，流行一段時(shí)間就消失了，沒(méi)有生命力！

個(gè)人拙見(jiàn)歐美樂(lè)壇就是有比較完整的工業(yè)流水線，打開(kāi)b榜，大量的流水線作品，制作團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大，卻不走心，當(dāng)然肯定比華語(yǔ)強(qiáng)的多，可是很多歌未必就比泥巴，老馬，PPt以前的經(jīng)典作品好。所以我們正視整體的差距，同時(shí)也不能一味地diSS亞洲的這些優(yōu)秀的音樂(lè)人。流行音樂(lè)起源于歐美，可是我們也有自己的文化和自己的東西，學(xué)習(xí)借鑒都沒(méi)毛病，最終還是要本土文化，泥巴和宇多田的風(fēng)格都起源于歐美，融入于中國(guó)和日本才取得了成功。青花瓷強(qiáng)不強(qiáng)！外國(guó)人不能接受，多數(shù)不能接受，也就是這個(gè)道理！

歌曲本身上，歐美從編曲到MV制作，歌曲節(jié)奏感和視覺(jué)沖擊力都明顯好于華語(yǔ)。 風(fēng)格類型的差距更為明顯，歐美樂(lè)壇包含了太多的曲風(fēng)、流派，而且差不多每種曲風(fēng)都有領(lǐng)軍人物及大量支持者。這個(gè)差距遠(yuǎn)不是幾年或十幾年能概括的。 歌手上，歐美歌手的唱功普遍好于華語(yǔ)，中氣足，聲音更有穿透力，動(dòng)作更有爆發(fā)力，現(xiàn)場(chǎng)感染力明顯超出。 但華語(yǔ)并非一無(wú)是處，像華語(yǔ)的抒情歌一直是很不錯(cuò)的，細(xì)膩感人，一些華語(yǔ)式R&B歌手也并非沒(méi)有自己的特色，他們的風(fēng)格更容易讓國(guó)人接受。而且近代以來(lái)，歐美一直是世界的中心，再加上英語(yǔ)在世界的優(yōu)勢(shì)，即便華語(yǔ)音樂(lè)能與歐美處于同一水平，歐美樂(lè)壇影響力仍會(huì)比華語(yǔ)大得多，所以單看世界影響力是不公平的。但這幾年，華語(yǔ)歌壇衰落得厲害，差距又更大了。 日本是亞洲流行音樂(lè)領(lǐng)軍者。以前的華語(yǔ)歌壇（80年代后期到五六年前）與日本相比，差距不大，更多應(yīng)該說(shuō)是各有特色，日本在作曲上很強(qiáng)，女歌手人才輩出，歌曲制作上、流行感上好于華語(yǔ)?，F(xiàn)在日本把華語(yǔ)甩開(kāi)了，但與歐美相比的話，情況跟華語(yǔ)也差不多了。 韓國(guó)的話，我不認(rèn)為韓國(guó)歌壇強(qiáng)于華語(yǔ)（至少是前幾年的華語(yǔ)歌壇）。韓國(guó)歌壇模仿痕跡最為明顯，最無(wú)特色，感覺(jué)就是一怪胎，我沒(méi)見(jiàn)過(guò)有哪個(gè)國(guó)家的歌壇是由一堆蹦蹦跳跳的偶像當(dāng)?shù)赖摹?/p>

在2001-2010年，華語(yǔ)樂(lè)壇不僅與歐美樂(lè)壇沒(méi)有差距，還領(lǐng)先于歐美樂(lè)壇，更是吊打日韓樂(lè)壇。

原因大家也知道：周杰倫。

在周杰倫時(shí)代之前，華語(yǔ)樂(lè)壇與日本樂(lè)壇差距巨大，主流音樂(lè)被香港樂(lè)壇壟斷，90%是三段式苦情歌風(fēng)格，并且原創(chuàng)能力低下，張學(xué)友、張國(guó)榮、梅艷芳等都需要憑借翻唱或抄襲中島美雪、玉置浩二、山口百惠等日本歌手的歌曲來(lái)養(yǎng)活自己。

1980-2000，這個(gè)被翻唱歌曲和三段式苦情歌、“天王”、“歌神”等營(yíng)銷出來(lái)的低水平歌手支配的時(shí)代是華語(yǔ)樂(lè)壇恥辱的低谷時(shí)代，與日本差距20年，與歐美差距50年。

2000年之后，周杰倫誕生，華語(yǔ)樂(lè)壇進(jìn)入周杰倫時(shí)代：

這是一個(gè)天馬行空、充滿想象力、原創(chuàng)水平極高的音樂(lè)時(shí)代，是華語(yǔ)樂(lè)壇最好的時(shí)代

同時(shí)有頂級(jí)創(chuàng)作人：陶喆、王力宏、方大同

頂級(jí)唱跳歌手：蔡依林、蕭亞軒、李宇春

頂級(jí)樂(lè)隊(duì)：五月天、蘇打綠

頂級(jí)女團(tuán)：S.H.E

頂級(jí)唱將：林俊杰、張惠妹、張靚穎等

頂級(jí)民謠：許巍、樸樹(shù)

這個(gè)時(shí)期日本僅是濱崎步、木村拓哉之流當(dāng)紅，偶像派為主。創(chuàng)作類諸如宇多田光也僅是停留在簡(jiǎn)單歐美式r&b的階段，歌曲水平遠(yuǎn)不及陶喆王力宏，更不用提周杰倫了。

韓國(guó)樂(lè)壇在新世紀(jì)緊隨歐美腳步，在歐美TEENPOP的影響下，開(kāi)始出現(xiàn)大量勁歌熱舞的李貞賢、BOA等唱跳明星，HOT、東方神起等韓式男女團(tuán)的商業(yè)模式漸漸成型。

所以2000年之后，華語(yǔ)樂(lè)壇完成了全面的流派細(xì)分，各風(fēng)格皆有頂級(jí)歌手，全面超越了日本韓國(guó)。

2000年之后的歐美：

首先是歐美90年代末產(chǎn)生一批teenpop偶像：以后街男孩、超級(jí)男孩、布蘭妮為代表。另外最主要的是hiphop的流行，hiphop漸漸成為主流音樂(lè)替代了傳統(tǒng)的歐美流行R&b和舞曲。2000-2010年后的歐美代表人物為：Eminem、Usher、布蘭妮。分別代表了歐美新世紀(jì)說(shuō)唱、R&B、唱跳舞曲的三個(gè)主要流行音樂(lè)分支。整體上歐美的歌手是越來(lái)越偶像化產(chǎn)品化的，歌手質(zhì)量相比80年代歐美樂(lè)壇的prince、麥當(dāng)娜、杰克遜、U2的黃金時(shí)期要差很多。

所以，綜上來(lái)看：2001-2010年的華語(yǔ)樂(lè)壇，不僅與歐美樂(lè)壇沒(méi)有差距，反而領(lǐng)先歐美樂(lè)壇，更是吊打同期日韓樂(lè)壇。

差距明顯，但覺(jué)得可能沒(méi)LZ想得那么大。也沒(méi)必要硬分什么亞洲只能是歌壇，像久石讓、神思者等不算是等于沒(méi)有的人物吧 華語(yǔ)跟歐美比較的話，差距的確是全方位的。 歌曲本身上，歐美從編曲到MV制作，歌曲節(jié)奏感和視覺(jué)沖擊力都明顯好于華語(yǔ)。 風(fēng)格類型的差距更為明顯，歐美樂(lè)壇包含了太多的曲風(fēng)、流派，而且差不多每種曲風(fēng)都有領(lǐng)軍人物及大量支持者。華語(yǔ)的風(fēng)格化不明顯，所存在的風(fēng)格也都是參照或者借鑒歐美的，而且風(fēng)格鮮明點(diǎn)的，往往相對(duì)小眾，難以將風(fēng)格質(zhì)量與大眾化結(jié)合得更好。這個(gè)差距遠(yuǎn)不是幾年或十幾年能概括的。 歌手上，歐美歌手的唱功普遍好于華語(yǔ)，中氣足，聲音更有穿透力，動(dòng)作更有爆發(fā)力，現(xiàn)場(chǎng)感染力明顯超出。而且近年來(lái)，華語(yǔ)偶像歌手網(wǎng)絡(luò)歌手越來(lái)越多，差距就更大了。 但華語(yǔ)并非一無(wú)是處，像華語(yǔ)的抒情歌一直是很不錯(cuò)的，細(xì)膩感人，一些華語(yǔ)式R&B歌手也并非沒(méi)有自己的特色，他們的風(fēng)格更容易讓國(guó)人接受。而且近代以來(lái)，歐美一直是世界的中心，再加上英語(yǔ)在世界的優(yōu)勢(shì)，即便華語(yǔ)音樂(lè)能與歐美處于同一水平，歐美樂(lè)壇影響力仍會(huì)比華語(yǔ)大得多，所以單看世界影響力是不公平的；還有像我周圍的人看的電影大多是外國(guó)的，聽(tīng)歌則并非如此，華語(yǔ)歌比電影做得還是要好的。但這幾年，華語(yǔ)歌壇衰落得厲害，差距又更大了。 日本是亞洲流行音樂(lè)領(lǐng)軍者。以前的華語(yǔ)歌壇（80年代后期到五六年前）與日本相比，差距不大，更多應(yīng)該說(shuō)是各有特色，日本在作曲上很強(qiáng)，女歌手人才輩出，歌曲制作上、流行感上好于華語(yǔ)?，F(xiàn)在日本把華語(yǔ)甩開(kāi)了，但與歐美相比的話，情況跟華語(yǔ)也差不多了。 韓國(guó)的話，我不認(rèn)為韓國(guó)歌壇強(qiáng)于華語(yǔ)（至少是前幾年的華語(yǔ)歌壇）。韓國(guó)歌壇模仿痕跡最為明顯，最無(wú)特色，感覺(jué)就是一怪胎，我沒(méi)見(jiàn)過(guò)有哪個(gè)國(guó)家的歌壇是由一堆蹦蹦跳跳的偶像當(dāng)?shù)赖摹?/p>

到此，以上就是小編對(duì)于正版港澳資料的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于正版港澳資料的1點(diǎn)解答對(duì)大家有用。